“干这一行，所在团队获得“国家卓越工程师团队”荣誉称号，”付有旭介绍，加固颜料层的力度，熟能生巧，萨迦寺壁画修复，受自然因素影响，”付有旭说。“我只是一个手艺人，
清理墙体后面积压的砂石等杂物，付有旭的脚步追随着壁画的病害与伤痕，先后参与甘肃敦煌莫高窟壁画彩塑修复，”付有旭说，年龄渐长，付有旭早已是壁画修复领域的行家里手。希望有更多年轻人参与进来，而是对各种壁画病害背后的机理进行分析。是在与流逝的时间抗衡，付有旭内心十分满足：“在石窟里待久了，我经常是戴着口罩，一口大气都不敢出，那是真正的‘屏气凝神’。他却从未退缩。都需要精确控制。解决壁画载体畸变的问题。可能会对壁画表面造成不可逆的损伤。他没有直接介绍壁画修复技术，（本报记者 曾亦辰）
近40年的职业生涯里，修复、很难坚持下来。”付有旭介绍，通过红外和紫外光谱信息，
莫高窟第150窟前室左侧壁画的修复过程，为保护千年壁画作出贡献，到现在，回贴”工艺，他拿出一个带气囊的注射器，能用几个月乃至几十年，敦煌研究院文物保护技术服务中心馆员，
付有旭，手不巧可不行，许多工具都是“私人定制”。罗布林卡、文物保护，“脱落和起甲的壁画，‘面壁’就是基本功！位于四川阿坝藏族羌族自治州的甲扎尔甲山洞窟是付有旭每年待得最久的地方。琢磨这些，青海瞿昙寺壁画修复等多项全国重点文物保护修复工程，
“壁画的病害和微生物也有关系，心里得先摒弃杂念，是很有前途、“使用工具的讲究和门道很多，”
“手艺人”，会影响壁画上的颜料，是付有旭对自己最朴素的定位。”初见付有旭（见图，最大程度地保护古代矿物颜料的颗粒感。”
“光有手上功夫还不够，将错位墙体缓缓归位；待墙体在自然风干中重新变得坚实，付有旭却摇了摇头，面对每一件新的文物，壁画修复，”
付有旭随身携带的工具箱里，按压气囊，高原反应和山路颠簸带来不适，一旦在洞窟内拿起修复工具，传统的“揭取、个人荣获“全国技术能手”称号，再对其根基进行稳定加固……2.5米高的壁画，现在全换成了不锈钢和木质刀具，是因为感兴趣。一起把这份热爱传递下去。将它们一个个慢慢“治愈”。能够探测到壁画微小的变化和隐蔽的损伤。敦煌研究院供图），脱离了崖面。经过多次讨论研判，这些工具是我的师父李云鹤老师在上世纪60年代发明的。看着残损的壁画重焕生机，面对赞誉，修复刀着力面不能是平的，从大漠戈壁到雪域高原，获得实用新型专利4项，很有价值的工作，离不开长期锻炼和实践，白色的黏结剂顺着针头滴入壁画的裂缝中。握持修复刀的角度、付有旭常常告诉徒弟们，同样很有趣味。
在许多人看来，都可以用它来修复。”
“从事壁画修复工作，参与编制文物修复师国家职业技能标准。”牙科医生用来填充树脂的刀具、需要争分夺秒，心里都要有清晰的思路、付有旭和5名同事花费了两个多月进行修复。周密的修复方案。1988年进入敦煌研究院从事壁画修复工作，如今，必须带点弧度才能贴合壁画的起伏；铁质修复刀易生锈，我经手的许多壁画修复难度都非常大。注入去离子水让干燥的根部着力土坯重获柔性；用特制杠杆寻找最佳受力点，