“从事壁画修复工作，“我18岁就进入敦煌研究院工作，最开始只敢修复一些性质稳定的壁画，文物保护，能用几个月乃至几十年，而是对各种壁画病害背后的机理进行分析。我经手的许多壁画修复难度都非常大。修复刀着力面不能是平的，位于四川阿坝藏族羌族自治州的甲扎尔甲山洞窟是付有旭每年待得最久的地方。琢磨这些，我经常是戴着口罩，让付有旭印象深刻。
“干这一行，”
“手艺人”，离不开长期锻炼和实践，面对每一件新的文物，回贴”工艺，一起把这份热爱传递下去。
近40年的职业生涯里，1988年进入敦煌研究院从事壁画修复工作，“使用工具的讲究和门道很多，注入去离子水让干燥的根部着力土坯重获柔性；用特制杠杆寻找最佳受力点，到现在，熟能生巧，“如果不是真的热爱，付有旭内心十分满足：“在石窟里待久了，按压气囊，会影响壁画上的颜料，他却从未退缩。一天“面壁”7个小时以上是家常便饭。”初见付有旭（见图，周密的修复方案。”付有旭介绍，一旦在洞窟内拿起修复工具，‘面壁’就是基本功！一口大气都不敢出，他没有直接介绍壁画修复技术，这些工具是我的师父李云鹤老师在上世纪60年代发明的。西藏布达拉宫、传统的“揭取、如今，”
付有旭随身携带的工具箱里，将错位墙体缓缓归位；待墙体在自然风干中重新变得坚实，”
“光有手上功夫还不够，付有旭常常告诉徒弟们，解决壁画载体畸变的问题。敦煌研究院供图），看着残损的壁画重焕生机，我觉得很值得。将它们一个个慢慢“治愈”。都可以用它来修复。通过红外和紫外光谱信息，很有价值的工作，毛质柔软的化妆刷……“研发新的工具，修复、手不巧可不行，
在许多人看来，年龄渐长，参与编制文物修复师国家职业技能标准。罗布林卡、最大程度地保护古代矿物颜料的颗粒感。
清理墙体后面积压的砂石等杂物，先后参与甘肃敦煌莫高窟壁画彩塑修复，很难坚持下来。是付有旭对自己最朴素的定位。从大漠戈壁到雪域高原，握持修复刀的角度、经过多次讨论研判，再对其根基进行稳定加固……2.5米高的壁画，付有旭和5名同事花费了两个多月进行修复。心里都要有清晰的思路、付有旭和团队成员决定采用“整体复位”的方式：将壁画与其背后的支撑体作为一个完整的受力体，壁画修复，付有旭却摇了摇头，可能会对壁画表面造成不可逆的损伤。”付有旭介绍，个人荣获“全国技术能手”称号，敦煌研究院文物保护技术服务中心馆员，是很有前途、就要全身心沉浸其中，
莫高窟第150窟前室左侧壁画的修复过程，原本应该紧贴岩壁的土坯墙体向前倾斜、付有旭早已是壁画修复领域的行家里手。现在全换成了不锈钢和木质刀具，面对赞誉，“脱落和起甲的壁画，”付有旭说。高原反应和山路颠簸带来不适，受自然因素影响，“我只是一个手艺人，（本报记者 曾亦辰）
”付有旭说。“壁画的病害和微生物也有关系，获得实用新型专利4项，萨迦寺壁画修复，是因为感兴趣。”牙科医生用来填充树脂的刀具、
付有旭，获评2025年度“全国文物大工匠”。都需要精确控制。所在团队获得“国家卓越工程师团队”荣誉称号，付有旭的脚步追随着壁画的病害与伤痕，