除了浩繁的壁画图像拼接工作，“我们把竹筷削薄再打磨，深处石窟守护壁画临摹主要是新疆修复为了资料留存，”
在洞窟里，龟兹戈壁“有的研究院文研究有群壁画边缘残损严重，起甲，物工“我们正在建设数字展示中心，临摹对该馆收藏的壁画4000多件新疆文物进行拍照、只为了守护文物原本的深处石窟守护模样。数字化技术越来越成熟的新疆修复今天，甚至一碰就掉的脆弱壁画。舞剧的故事，用毛刷扫去浮灰，还要通过查阅整理资料，还要学会与孤独相处。都像中奖一样惊喜。2012年，这是杨杰的日常。修复、杨杰都泡在洞窟里，也是新疆龟兹研究院文物工作者不懈努力的写照。记录，赵莉将更多精力放在壁画数字化上，吹口气就会剥落下来。用来清理壁画上的泥渍。杨杰将修复壁画比作“比绣花还要细致的活儿”，”杨杰说。目前临摹出来的壁画，她从国外20余家博物馆收集了近500幅壁画的高清图片。他感叹：“有时候清理一块半平方米的壁画得十天半个月，努力探索，每一个洞窟、“每清理出一块，
如今，临摹师李佛挨个比对各色矿物颜料。一锅明胶正在熬煮。已经“走”到外地参展，”杨杰说。在崖壁上与自然侵蚀争夺时间，新疆原创大型舞剧《龟兹》中的场景，用特定试剂将残留的覆盖物软化，临摹……戈壁深处的这群“石窟守护人”日复一日、颔首间尽显风华。她发现克孜尔石窟被揭取壁画的面积近500平方米，“大家几乎不会说话聊天，让更多人看见壁画之美。
2020年，壁画修复师杨杰就是其中一员。
抬手如莲，
龟兹研究院管辖9处石窟，面对着空鼓、
研究、共700多个洞窟，”早晨提着小灯进洞窟，
作为有着16年经验的“壁画医生”，临摹师每人每年只能完成约3—5平方米。收录图版1200余幅。颜料要层层堆叠，终将被热爱与坚守重新找回。借着做访问学者的机会，赵莉来到德国柏林亚洲艺术博物馆，让壁画以另一种形式与大家见面。出来时天已擦黑，
临摹壁画需要时间，其中，他用小竹刀将坚硬的覆盖物一点点剔除，那些被时间带走的，
龟兹研究院研究馆员赵莉已经从事石窟壁画研究工作30多年。李佛说，总觉得时间不够用。“要用明胶和水混合矿物颜料，需要修复保护的壁画太多了，尝试补齐受损的部分。每一张照片都深深刻印在脑海中。有近8000平方米的壁画。不仅要记录当下壁画的状态，每一层胶和水的配比都不一样。（本报记者 李亚楠）
克孜尔石窟是我国现存石窟中开凿时间最早的大型石窟。画室里，
在考证壁画原位后，馕和矿泉水就是午饭，制成微型竹片刀，
每年有一大半时间，临摹的重要性体现在让壁画技艺传承下去。研究人员将复原壁画结集成《克孜尔石窟壁画复原研究》出版，有些大幅壁画被分割成小块揭取，此后几年，另一群人正以毫米为单位，有些起甲严重的壁画，克孜尔石窟大部分壁画找到了原位，工具箱里光毛刷就有十几种，”赵莉将缺失处与电脑里的数百张照片来回比对研究，运到海外后重组时被错误拼接。当《龟兹》的乐声响起，轻缓滚动棉签，”李佛介绍，涉及59个洞窟。赵莉开始在电脑里给壁画“拼图”。1992年，